BACH EN SEPT PAROLES

BACH EN SEPT PAROLES VI - VOICI L'HOMME

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Concert vocal ----------------------- BACH EN SEPT PAROLES  VI - Voici l'homme Johann Sebastian Bach Passion selon Saint Jean Pygmalion Raphaël Pichon , direction Julian Prégardien , Evangéliste Thomas E. Bauer , Jésus Ditte Andersen , soprano Lucile Richardot , alto John Irvin , ténor Christian Immler , basse Bertrand Couderc , lumières Avant-dernier volet d’un voyage à travers l’œuvre sacrée de Bach. Pygmalion donne vie à l'éblouissante évocation du martyre du Christ. À l’instar des cantates dominicales, la Passion pascale était un exercice ob ... Lire la suite

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Description

Concert vocal
-----------------------
BACH EN SEPT PAROLES 
VI - Voici l'homme



Johann Sebastian Bach

Passion selon Saint Jean

Pygmalion
Raphaël Pichon, direction
Julian Prégardien, Evangéliste
Thomas E. Bauer, Jésus
Ditte Andersen, soprano
Lucile Richardot, alto
John Irvin, ténor
Christian Immler, basse
Bertrand Couderc, lumières



Avant-dernier volet d’un voyage à travers l’œuvre sacrée de Bach. Pygmalion donne vie à l'éblouissante évocation du martyre du Christ.

À l’instar des cantates dominicales, la Passion pascale était un exercice obligé pour les compositeurs allemands des XVIIe et XVIIIe siècles : à titre d’exemple, Georg Philipp Telemann en a composé pas moins de 44 ! Plus modeste, Johann Sebastian Bach en aurait, selon certaines sources du moins, produit quatre. Hélas, deux seulement nous sont parvenues —deux monuments indépassables, inoubliables : la Saint Matthieu et la Saint Jean. C’est cette dernière à laquelle l’ensemble Pygmalion et Raphaël Pichon donnent vie, en guise d’avant-dernier volet de leur voyage à travers l’œuvre sacrée de Bach. Créée à Leipzig, dans l’église Saint Nicolas (et non pas Saint Thomas dont Bach était le Cantor), le Vendredi saint 1724, la Passion selon saint Jean a vraisemblablement été conçue durant les six semaines du carême qui l’ont précédé. Sa maturation effective fut toutefois bien plus longue. Cette Passion peut en effet s’entendre comme une préfiguration des Best-Of d’aujourd’hui : pour certains mouvements, Bach reprend et arrange, transforme et sublime de nombreux airs et récits qui figurent déjà dans ses cantates antérieures.

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